Pesëdhjetë vjet më parë, një zinxhir i jashtëzakonshëm ngjarjesh i vënë në lëvizje nga transmetimi i një serie këngësh çoi në rënien e një diktature.
Në aspektin muzikor, hyrja e Portugalisë për finalen e konkursit të këngës në Eurovizion më 6 prill 1974 nuk ishte ajo që ju zakonisht do ta quani një sukses.
E Depois do Adeus (Dhe pas lamtumirës), interpretuar nga Paulo de Carvalho, me tekst të José Niza, doli së bashku e fundit me Norvegjinë, Gjermaninë dhe Zvicrën, duke shmangur një zero pikësh të turpshëm dhe duke u shpaguar lehtas nga fakti se kënga fituese atij viti ishte kënga Waterloo i Abba.
Por ndërsa De Carvalho nuk do të vazhdonte të gëzonte lavdinë e top-listave si homologët e tij më të njohur suedezë, E Depois do Adeus la një lloj tjetër trashëgimie – vetëm disa javë më vonë, ajo ndryshoi rrjedhën e historisë.
Deri në vitin 1974, situata brenda ushtrisë portugeze kishte arritur pikën e thyerjes. Portugalia ishte në vitin e saj të 13-të të luftës koloniale në tre fronte afrikane, duke e detyruar regjimin autoritar, ultra-nacionalist të Estado Novo të fundoste nivele gjithnjë e më të paqëndrueshme të fuqisë punëtore për të mbajtur kontrollin.
Paulo de Carvalho duke kënduar E Depois do Adeus, pjesëmarrja e Portugalisë në konkursin e këngës në Eurovizion në vitin 1974, e cila u përdor për të shkaktuar Revolucionin e Karafilit. Fotografia: Shutterstock
Ndërsa lufta u zvarrit, përpjekjet e dështuara të ushtrisë portugeze për të plotësuar grupin e saj të oficerëve u pritën me një reagim të ashpër nga oficerët e rinj të stafit të saj, të cilët filluan të organizoheshin mes tyre.
Opozita e brendshme u shndërrua shpejt në një forcë të sofistikuar, të organizuar dhe të politizuar: Lëvizja e Kapedanëve. Një numër i madh i këtyre oficerëve ranë dakord se lufta duhej të përfundonte – diçka që mund të arrihej vetëm politikisht.
Për më tepër, forcat e armatosura portugeze duhej të silleshin në përputhje me vullnetin e popullit, gjë që kërkonte një kalim drejt demokracisë. Deri në prill, planet për të rrëzuar regjimin ishin duke u zhvilluar, të koordinuara nga Maj Otelo Saraiva de Carvalho.
Në atë kohë, Carlos Almada Contreiras, ndërlidhësi i marinës së lëvizjes, ishte vendosur brenda qendrës së komunikimit të marinës në ndërtesat ministrore që rrethojnë sheshin Tregti të Lisbonës në buzë të Tagus. Carvalho i kishte dhënë atij një problem për të zgjidhur.
“Është ky plan operacionesh, i cili u shpërnda [midis oficerëve të lëvizjes] me dorë, apo edhe herë pas here me gojë – por më pas ishte e nevojshme, afër fillimit të operacionit, të thuhej në të gjithë vendin: ‘Ky plan po shkon përpara… nuk ka kthim prapa.’
Sfida, kujton Contreiras 50 vjet më vonë, ishte “transmetimi i një sinjali që mund të dëgjohej në të gjithë vendin që konfirmonte operacionin”.
Ai shton: “Sistemet e komunikimit të tre degëve ushtarake – ushtria, marina dhe forcat ajrore – nuk ishin të ndërlidhura, kështu që ne nuk mund t’i përdornim ato. Aty m’u kujtua diçka që kisha lexuar në këtë libër.”
Në një udhëtim në Spanjë, Contreiras-it iu dha një kopje e Librit të Bardhë mbi Ndryshimin e Qeverisë në Kili, redaktuar nga Augusto Pinochet, i cili detajonte grushtin e fundit ushtarak të atij vendi. Ai përshkruante një sistem paralajmërimi ushtarak që përfshinte luajtjen e një vargu këngësh pop të para-marrëveshura përmes stacioneve radio civile.
Nëse lëvizja mund të bindte një stacion radiofonik që mbulonte Portugalinë kontinentale që të luante një këngë specifike në një kohë të paracaktuar, ky mund të ishte sinjali për të filluar të gjithë operacionin.
Por çfarë stacioni dhe çfarë kënge? Carvalho kishte një lidhje me një tetar që kishte shërbyer nën drejtimin e tij në luftë dhe tani punonte si spikere në Transmetuesit e Lisbonës Associated.
Më vete, Contreiras ishte njohur me gazetarin Álvaro Guerra, i cili kishte një kontakt me stacionin katolik Rádio Renascença dhe programin e tij progresiv të natës vonë Limite.
Qasja në dy stacione ishte e mirë, veçanërisht pasi shpejt doli se Transmetuesit e Lisbonës mbulonin vetëm Lisbonën e madhe. Ai do të shkaktonte operacione në kryeqytet dhe Rádio Renascença në pjesën tjetër të vendit. Për sa i përket këngëve që do të luheshin, drejtuesit e lëvizjes ranë dakord – ata donin diçka simbolike, që të vërtetonte vizionin e tyre për Portugalinë.
Një traditë e muzikës “ndërhyrëse” kishte qenë prej kohësh e pranishme në mesin e opozitës ndaj diktaturës mbytëse të Portugalisë, e tipizuar nga këngëtari popullor José “Zeca” Afonso.
I lidhur me të majtën revolucionare të fshehtë, Afonso kishte një katalog të gjerë të pasme me këngë të mprehta, poetike proteste, shumë prej të cilave ishin ndaluar nga censura shtetërore. Kundërshtimi i tij ndaj diktaturës e kishte humbur punën e tij si mësues në fund të viteve 1960 dhe aktivizmin e tij shpesh e kishte bërë atë në burg. Këngët e Afonso ishin jashtëzakonisht të njohura në mesin e ushtarëve dhe oficerëve në frontin afrikan, ku tekstet e tyre u përshtatën në sulme ndaj paaftësisë së eprorëve të tyre.
Fillimisht, lëvizja kishte zgjedhur këngën Venham Mais Cinco (Bring on Five More) – por atëherë filluan problemet. Venham Mais Cinco u ndalua nga censura shtetërore. Jo vetëm kaq, por kontakti i lëvizjes në Lisbon Associated Broadcasters ishte nervoz për të luajtur fare një këngë proteste – rrezikonte të tërhiqte shumë vëmendje.
Me afrimin e datës së planifikuar për grushtin e shtetit, Carvalho i sugjeroi spikerit të zgjidhte diçka tjetër – “një banalitet” që nuk do të ngrejë asnjë vetull. Kjo zgjedhje ishte E Depois do Adeus.
Ndërsa vetë kënga ishte politikisht e pakontestueshme, autori i saj, Niza, ishte një aktivist socialist që kishte prodhuar disqet e Afonso-s për labelin Orfeu. Rádio Renascença, nga ana tjetër, mund të përballonte të ishte pak më i egër me muzikën e tij – oficerët përfundimisht u vendosën në Grândola, Vila Morena (Grândola, Swarthy Town) – një këngë Afonso që nuk kishte gjetur rrugën e saj në listat e ndaluara. por tekstet e së cilës ende flisnin për çlirim, luftë dhe solidaritet.
Megjithatë, duke pasur parasysh natyrën e momentit të fundit të komplotit, kontaktet e lëvizjes në Limite duhej të regjistronin shpejt një lexim të kryer të vargut të parë si parathënie, në mënyrë që të mund të futej në mënyrë të besueshme në segmentin e poezisë së programit.
Në orën 22:55 më 24 prill 1974, zëri i João Paulo Diniz u përhap në Lisbonën e madhe, duke prezantuar Paulo de Carvalho dhe E Depois do Adeus. Ndërlidhësi i marinës Contreiras, pavarësisht se ishte brenda rrezes së deklaruar të stacionit, nuk mund ta merrte atë në radio – një koleg oficer në qendër të qytetit iu desh ta telefononte për të konfirmuar se kënga ishte luajtur.
Contreiras më pas i dha shenjë Guerra-s që gazetari të merrte një udhëtim të shkurtër me makinë në Rádio Renascença dhe të sigurohej që Grândola, Vila Morena të transmetohej. Kolegu i Guerra-s, João Paulo Coelho, i cili ishte lënë jashtë loje, thuajse e prishi të gjithë planin duke ngarkuar një mbështjellje reklamimi pak çaste përpara se të vinte Grândola, Vila Morena.
Grândola, Vila Morena u transmetua në të gjithë Portugalinë kontinentale në orën 12:20 të mëngjesit më 25 prill dhe Lëvizja e Kapitenëve kishte të dy sinjalet e tyre. Në të gjithë vendin, një operacion i koordinuar ushtarak mposhti shpejt forcat qeveritare, duke kulmuar me rrethimin dhe dorëzimin përfundimtar të kryeministrit të atëhershëm Marcelo Caetano në qendër të Lisbonës.
Ndërsa lëvizja shpalli synimet e saj përmes radiostacioneve të pushtuara, turma të mëdha civilësh dolën në rrugë në një rritje masive spontane të mbështetjes popullore për kapitenët.
Më pak se 24 orë pas transmetimit të sinjalit të parë, diktatura më e vjetër fashiste në Evropë kishte rënë dhe tranzicioni i Portugalisë drejt demokracisë, Revolucioni i Karafilit – i quajtur sipas luleve që popullata në rritje u ofroi spontanisht ushtarëve në rrugë – kishte filluar.
Si E Depois do Adeus ashtu edhe Grândola, Vila Morena janë ngulitur përgjithmonë, në mënyrë të pandashme, në historinë portugeze në një mënyrë që autorët e tyre nuk mund ta kishin parashikuar kurrë, por do ta vlerësonin gjithmonë.
Në kohën kur filloi Eurovizioni 1975, Portugalia ishte një vend shumë i ndryshëm – perandoria e saj koloniale po shpërbëhej, popullsia e saj nuk po mbytej më nën çizmet e fashizmit dhe rrugët ishin të gjalla me entuziazëm revolucionar.
Hyrja e Portugalisë në atë vit ishte e përshtatshme për një vend që sapo kishte përmbysur një diktaturë brutale dhe popullsia e të cilit po gjendej në një botë të re: Madrugada (Agimi) nga Duarte Mendes, një këngëtar që kishte qenë një nga kapitenët e prillit, që mbante me krenari një karafil i kuq në xhaketën e tij.
Ishte një këngë për dritën dhe muzikën që më në fund shpërtheu në errësirë. Ajo u rendit e 16-ta.
VINI RE: Ky material është pronësi intelektuale e The Guardian
